古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī杨震四知的文言文翻译及注释及翻译，杨震四知文言文原文及翻译)支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日杨震四知的文言文翻译及注释及翻译，杨震四知文言文原文及翻译三者有机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山(shān)吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘(táng)型做(zuò)亮(liàng)为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活(huó)自(zì)由自在(zài)的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引杨震四知的文言文翻译及注释及翻译，杨震四知文言文原文及翻译入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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